土的程度更像是1975年的电影

以现代视效重铸“时速低于100公里即引爆”的生死倒计时，却难逃翻拍片的窠臼：技术升级，灵魂滞涩。列车长与行控中心主管，在千亿赎金与数百条人命的夹缝中挣扎，表演沉稳却受限于剧本的机械推进；反转炸弹客动机潦草，反派塑造如纸片般单薄，徒留“反社会”标签撑场。影片强项在于节奏掌控与临场感，以及JR东日本全面协力的实景拍摄，让新干线车厢化作移动的密室，仪表盘闪烁的倒计时与窗外飞驰的风景交织出窒息张力，但CGI爆炸的塑料质感远逊实拍年代原版的粗粝震撼。作为爆米花片，还算交出肾上腺素飙升值，但论后疫情时代癫狂的动机和逻辑，就非常的浅显与单薄，好似只为灾难奇观而生硬产出的空壳缘由，沉迷于“最后一秒营救”的套路重复，如出一辙的主旋律众志成城收场，很难有拔高的惊喜可言，文本如同动车轰鸣而过，不留余味。★★

超越哪怕比肩原版都是不太现实的，樋口真嗣只能尽量拍出点属于自己的特色了，指JK不是拯救世界就是毁灭世界（bushi）好在节奏和紧迫感还是可以的。のん和丰岛花都演了不太一样的角色，驾驶员松本小姐辛苦了，脸上的汗滴和手离不开操纵杆都太真实了，死里逃生后终于能饱餐一顿了🤣调度室里看到“饭女”西野恵未有点意外，以及泷正则这个b又吃到网飞的饭了😤PS.居然让我磕到尾野×要润😅

看片尾释怀了，这就是《新·新干线大爆破》（笑。 相比于老版，中川的新版剧作更像致敬另一部相似题材的《卡桑德拉大桥》。樋口估计知道自己文戏还是不太行，就干脆人物极尽脸谱化，空出剧作时间着重描写逃生，社会批判落点反而和老版相反，比起老版在当时社科思想环境下的激烈抨击，新版反倒各退一步，以居中偏保守姿态在抨击的同时依旧展示对当下和未来的信心。有意思的反而是结构，新版设定还就是接轨老版，樋口和特摄研究所（还有白组等一众特效公司）等一众老熟人们坚持使用微缩模型，列车仿佛一种虚实的纽带串联起了两部作品，把众生相和技术都概括在了1975-2025，形成一种莫名的趣味。适合和老版放在一起做一种社会研究。

作案动机很难评

基本延续“哥斯拉”、“奥特曼”的制作阵容，叙事也继续采用主角团队尽量去个人情感背景的禁欲化处理来展现应对突发危机事件时人性而高效的专业机关体系运作，标志性的分镜剪辑配合干练的叙事拉满紧张感，毫不给儿女情长等滥情戏份拖延时间，押井称樋口为日本的雷德利，的确是《火星救援》式的群戏调度，低估了中川的编剧能力，在圆谷棚练出了有限条件下高效率高密度叙事的本领，巧妙的是本片以发生在老版世界观中的后传模式来展开，于是这种虚构电影世界的延续姿态让传统特摄的使用超越了技术和情怀层面而有了更加合理和完整的介入演出的理由与力量，庵野作为道具设计参与了进来，经典注释字体的使用已然成为一种默契，田口担任摄影应援加入到准监督尾上旗下，台前幕后熟悉的身影还有很多，几乎是樋口真嗣培养率领的当代日本特摄主力们的一次全体出动。

大大大大小小，世纪大案总有看起来无比渺小的发端。人生，也是呢。

这怎么说呢。演员的咖位两极分化严重，感觉网飞有钱但有限。也有可能很多人不屑于演网飞。😊很多地方还不如柯南第一弹，主演跳车都不给大特写，我真是，怎么说你们好。但总算渐入佳境，后面越拍越好了。工工工的角色这么重要，为什么扮相这么草率？脸也是歪的，丑得惊人。🙁草彅刚的声音真是太他妈的性感了！！弥补了一直被帽子盖住的脸。讲完了，给四星鼓励一下。

特别任性和具有想象力的娱乐大作，和原版走了完全不同的路线，又主旋律又疯批，外加高潮戏的特摄，非常樋口真嗣本色。

确实像看了一部名侦探柯南剧场版的感觉，时长还是长了点导致后半段没有前面紧凑，删减半小时剧情会更紧张刺激。