3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！

3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。

影片触碰到了华人社会常见但被忽略的东西。例如，全球女性面对同样的性别困境，但华人女性背负的具体问题不一样，在她们身上，微观的家庭秩序是宏观社会运作机制的重要组成部分。故事是很典型的肖恩·贝克电影，问题也是共通的问题，它演绎一场闹剧，却以温情收场，让创作动机一览无余，不需要观众考虑更多。

好可爱，讲了一个generational trauma ends with me的事，叙事和镜头都清新自然，一气呵成。这才是我想看的三代人女性故事！

人物的类型化，像在看《康熙来了》，所有生活的喜乐与悲伤、艰辛与温暖、偶然与宿命都以八卦的方式被讲述，他们的形象就此被烙印在你的脑海，直至成为命运的缩影。

# HKAFF2025 輕盈有餘，韻味不足，但確實是好看的。Sean Baker能把這麼不出彩的故事剪出花來應該可以拿金馬的最佳剪輯（小女孩太有靈氣了，比《幸福之路》裡的小女孩好太多了）

3½ 這0.5分是給演員們，女性困境的主題總是深得Sean Baker的心，加上亞洲陳腐的思想加重了生活的困難，他靈光的剪輯和女演員們拯救了這個八點檔大戲，「左撇子」的意涵稍微帶過，宜靜妹妹白拋拋的臉蛋超級可愛。

2.5。Sean Becker对这片一通乱剪，创造了一个既仓促又拖沓既跳跃又啰嗦的神奇节奏感。把一些有趣的情节和人物表现埋在一堆莫名其妙的废镜头里一锅乱炖，生生把导演的意图拉到水准线以下。开头母亲的戏份这么吃重，看到后半段才发现她原来是个配角。那些乱七八糟的人物，几个姊妹，非法移民和濒死的父亲也不知道冒出来是干啥的。把结构重整一下，人物去掉一半，砍掉一半结尾的狗血生日宴，片长降到九十分钟，应该还是个蛮有活力的和烟火气的生活小品。Sean Becker的导演和剧作水平暂且不论，他绝对是一个对别人作品有毁灭冲动的恐怖剪辑师。

78Cannes#6 广角，噪点，光晕，勾勒出一个不一样的台北。三代女性各自的故事，经典的三幕戏结构，以小女孩的视角串联起来，以晚宴为终场。尤其喜欢第二幕戏的结尾，特别害怕导演选择一种很drama的方式揭露小女孩恶魔之手的真相，结果导演选择了一种十分温和的，充满女性力量的方式去化解这一问题。饰演大姐的马士媛爆发力特别强，很喜欢她在戏中的那股劲，倔强又不失温柔。诚然第三幕戏的谜团解开，的确有些狗血，没想到是个血观音的底，但瑕不掩瑜，尤其作为导演的长片首作。

#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️