3.5 天啊Nina Hoss好迷人，看前段时好怕改编上显得做作，她的出场消解了全部问题。Tessa Thompson的海达则爱过活过死过，但不曾衰弱困住她就不妨毁掉自己。导演审美值得称道，想要加入的话题张扬有趣味

脱胎于易卜生戏剧，但是电影化之后节奏好奇怪。泰莎演得也有点一般。全片只有配乐如临大敌。

+0.5 差口气的疯 Nina Hoss saves the film so much and as an academic i totally relate the losing of work instead of anything else (imagine word file breaks down and it turns out just some ex lover seeking attention

易卜生剧作 Hedda Gabler 二战后美国化背景的改编版. 章节化叙事 主要场景均在豪宅的各个房间中. 主要角色相比原版也有变动 直接成为百合设定的相爱相杀了. 剧情的戏剧化感挺凸显 当然其中一个侧面也是塑造女主心性上 神经质的 强力一面. 片末的镜头不错.

#TIFF2025#用一场盛大的派对宣告对于易卜生戏剧的完全颠覆，开场Tessa Thompson出场就似伍尔夫和戴洛维夫人附身，就像导演与主演在映后表达的，这一版的海达依然沉浸在控制与自毁中，却不再将死亡作为注解，而是向死而生的决绝。Nina Hoss值得学院嘉奖的表演，完全让这个性转诞生的Eileen成为本片最伟大的角色塑造：她是学者，她是醉鬼，她是同性恋，而她也是一个女人。就此，本片中海达不再只是为爱与冲动而驱动，而她的妒忌甚至也有了系统与历史性的根源：性别与肤色，我们被束缚又终将冲破的诅咒。包括Imogen Poots在内的女演员献上本年度最佳的女性群像演出，尽管对其章节式的故事处理依然持保留态度，Nia DaCosta依然是这个时代最前沿的黑人女性auteur，而这就是她的回归。

#TIFF25# 导演Nia DaCosta的场面调度和细节把控能力毋庸置疑，Hildur Guðnadóttir的配乐也突破了她的创作舒适区。然而，相比于《糖果人》，同样进行大刀阔斧改编的《海达》失去了政治紧迫性，影片被称道的大部分元素都受困于资产阶级的趣味和审美以及知识精英的游戏规则当中，种族动态被表演性地架空在超性态（hypersexuality）触发的紧张关系之上——这一遗失对应影片中关键书稿的失踪，又如首尾对弗吉尼亚·伍尔夫自杀的笨拙模仿。无法超越时代的文本或文本的无法超越性划定了《海达》自身反叛的限度。

TIFF 9.7世界首映 / 又一部《巴比伦》，至于会不会复刻当年《巴比伦》的惨案，却很难说。尽管改编自戏剧，但灵活的镜头语言实现了影像化的突破。可以理解当下业界力捧 Nia Dacosta ，她的确是新一代黑人导演中最具风格化与大场面调度能力的一位。她对光线的敏锐运用尤为突出，巧妙地消解了肤色差异，令银幕上的黑人女性呈现出一种耀眼而流光溢彩的质感。

Hedda这令人厌恶的口音究竟是谁教她的... 还是故意的？还是Tessa就这么理解角色的？

人物刻画细腻，但抓不住故事总体思想，云里雾里。

the genderbend makes the whole thing come alive again. the best scene is Nina Hoss giving a stunning performance in a room full of men saying “muse is a man’s word”. the tone and weird music keep reminding me of charli xcx’s party4u, only threw this party for u🥹